infoinfusion 23 febrero, 2021 | Hace 5 años

La Ópera de Vie­na se trans­for­ma en mu­seo para sor­tear el cie­rre por la co­vid

Ar­cos, ga­le­rías y pin­tu­ras en vez de ober­tu­ras y arias. La Ópera de Vie­na se ha rein­ven­tan­do y mo­di­fi­ca­do su ofer­ta cul­tu­ral para po­der re­ci­bir pú­bli­co como mu­seo y sor­tear así las res­tric­cio­nes por la co­vid que man­tie­nen ce­rra­dos des­de hace casi cua­tro me­ses los tea­tros en Aus­tria.

Aun­que las ac­tua­les me­di­das sa­ni­ta­rias im­pi­den que haya es­pec­ta­do­res en las fun­cio­nes (que se re­trans­mi­ten por In­ter­net o en la te­le­vi­sión pú­bli­ca), los res­pon­sa­bles de la Ópera han di­se­ña­do una vi­si­ta guia­da gra­tui­ta du­ran­te los fi­nes de se­ma­na, apro­ve­chan­do que los mu­seos sí pue­den re­ci­bir pú­bli­co des­de hace dos se­ma­nas.

“La Di­rec­ción ha de­ci­di­do que te­ne­mos que vol­ver a es­tar pre­sen­tes, te­ne­mos que vol­ver a te­ner pú­bli­co” ex­pli­ca Cé­sar Pé­rez, que lle­va más de 20 años tra­ba­jan­do de guía en la Ópera.

“Lo im­por­tan­te es que la gen­te se acuer­de de la Ópera y di­gan: ‘Quie­ro vol­ver a una re­pre­sen­ta­ció­n’”, re­su­me a Efe esta es­tra­te­gia.

Pé­rez con­si­de­ra que la de­ci­sión no bus­ca ge­ne­rar nue­vos in­gre­sos, ya que pese al bru­tal cor­te de in­gre­sos, las fi­nan­zas del tea­tro es­tán ase­gu­ra­das de mo­men­to gra­cias a las ayu­das es­ta­ta­les.

Aun así, los vi­si­tan­tes, que de­ben lle­var una mas­ca­ri­lla FFP2 todo el tiem­po, pue­den ofre­cer un do­na­ti­vo a la sa­li­da. Los or­ga­ni­za­do­res ase­gu­ran que du­ran­te el pri­mer fin de se­ma­na de vi­si­tas guia­das, la Ópera re­cau­dó casi 4.500 eu­ros para dis­tin­tos pro­yec­tos con ni­ños y jó­ve­nes.

MÁS DE 2.000 VI­SI­TAN­TES

Des­pués de pro­bar el con­cep­to en­tre el 12 y el 14 de fe­bre­ro, con lar­gas co­las de gen­te que se for­ma­ban bajo los ar­cos de la fa­cha­da y fren­te a la cén­tri­ca Rings­tras­se, los res­pon­sa­bles ad­mi­ten que la de­man­da ha sido “muy su­pe­rior” a sus ex­pec­ta­ti­vas.

Se­gún in­for­man en un co­mu­ni­ca­do, casi 2.100 per­so­nas acu­die­ron du­ran­te aquel pri­mer fin de se­ma­na de prue­ba a vi­si­tar la Ópera.

En los tours or­ga­ni­za­dos el pa­sa­do fin de se­ma­na se han al­can­za­do ci­fras si­mi­la­res.

El re­co­rri­do, de­li­mi­ta­do por unas pe­que­ñas fle­chas pe­ga­das en el sue­lo, está sal­pi­ca­do de ex­pli­ca­cio­nes a las que los vi­si­tan­tes pue­den ac­ce­der me­dian­te sus te­lé­fo­nos mó­vi­les usan­do có­di­gos QR.

Es­tos re­co­rri­dos han adap­ta­do, re­du­cién­do­los, las vi­si­tas que des­de hace años se ofre­cen para des­cu­brir la Ópera, des­de su im­pre­sio­nan­te es­ca­le­ra y sa­lo­nes, a la com­ple­ji­dad téc­ni­ca del es­ce­na­rio.

“El Go­bierno nos dio la au­to­ri­za­ción de vol­ver a abrir, pero no para re­pre­sen­ta­cio­nes ni para vi­si­tas guia­das. Se ha he­cho más bien un tour de ar­qui­tec­tu­ra so­bre el edi­fi­cio don­de cada uno pue­de ir mi­ran­do”, cuen­ta el guía.

Con un poco de suer­te, los vi­si­tan­tes pue­den in­clu­so coin­ci­dir bre­ve­men­te con al­gún en­sa­yo, ya que el tea­tro si­gue ofre­cien­do re­pre­sen­ta­cio­nes, in­clu­so es­tre­nos, me­dian­te pla­ta­for­mas on­li­ne y la ra­dio­te­le­vi­sión pú­bli­ca.

AR­QUI­TEC­TU­RA MAL­DI­TA

Aun­que la Ópera Es­ta­tal de Vie­na es hoy uno de los edi­fi­cios más po­pu­la­res de la ciu­dad, su di­se­ño fue muy cri­ti­ca­do cuan­do se pre­sen­tó ori­gi­nal­men­te, a me­dia­dos del si­glo XIX.

El pro­pio em­pe­ra­dor Fran­cis­co José, que en­car­gó su cons­truc­ción, se bur­ló del pro­yec­to ase­gu­ran­do que te­nía as­pec­to de “caja hun­di­da” ya que la ca­lle en la que se si­túa, la Rings­tras­se, fue ele­va­da poco des­pués de que co­men­za­ra a cons­truir­se, re­du­cien­do así la al­tu­ra del edi­fi­cio.

De he­cho, nin­guno de sus dos ar­qui­tec­tos lle­gó a ver la obra ter­mi­na­da: Eduard van der Nüll se sui­ci­dó en 1868, en par­te mo­ti­va­do por la mala re­cep­ción de su tra­ba­jo, y su com­pa­ñe­ro Au­gust Si­card von Si­cards­burg mu­rió poco des­pués de un ata­que al co­ra­zón.

Se dice que el em­pe­ra­dor que­dó tan afec­ta­do por la muer­te de sus dos ar­qui­tec­tos que nun­ca vol­vió a cri­ti­car nada en pú­bli­co.

“De cual­quier si­tio al que iba se des­pe­día con las pa­la­bras ‘Ha sido muy bo­ni­to, me ha ale­gra­do mu­cho’”, ase­gu­ra Pé­rez so­bre la co­no­ci­da co­le­ti­lla del mo­nar­ca.

Se­gún ex­pli­ca el guía, cuan­do fi­nal­men­te se inau­gu­ró la Ópera Es­ta­tal, en 1869, y los vie­ne­ses pu­die­ron ac­ce­der al in­te­rior, “vie­ron que el edi­fi­cio era pre­cio­so y digno del lu­gar que ocu­pa”.

DES­TRUI­DO DU­RAN­TE LA GUE­RRA

La ma­yor par­te de la Ópera que­dó arra­sa­da el 12 de no­viem­bre de 1945 por avio­nes es­ta­dou­ni­den­ses du­ran­te uno de los bom­bar­deos que su­frió la por aquel en­ton­ces ciu­dad del ter­cer “Reich” nazi.

Sólo que­da­ron en pie la fa­cha­da, el ves­tí­bu­lo y su es­ca­le­ra prin­ci­pal y el lla­ma­do sa­lón del té.

El edi­fi­cio fue re­cons­trui­do e inau­gu­ra­do en 1955 si­guien­do el di­se­ño ori­gi­nal, con al­gu­nas pe­que­ñas di­fe­ren­cias en el ex­te­rior y con mu­chas mo­di­fi­ca­cio­nes in­ter­nas para in­te­grar nue­vas me­di­das de se­gu­ri­dad y me­jo­rar la vi­si­bi­li­dad y la acús­ti­ca.

Por ello, al­gu­nas de sus es­tan­cias es­tán de­co­ra­das de for­ma di­fe­ren­te al es­ti­lo neo­rre­na­cen­tis­ta y ba­rro­co del res­to del edi­fi­cio.

Al­gu­nos de los sa­lo­nes, como el Sa­lón de Már­mol, se de­co­ra­ron si­guien­do un es­ti­lo mo­derno. Tam­bién se mo­di­fi­có el Sa­lón Gus­tav Mah­ler, en ho­nor al com­po­si­tor aus­tría­co, que fue di­rec­tor de la Ópera Es­ta­tal du­ran­te la pri­me­ra dé­ca­da del si­glo XX.

Agencia EFE

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