infoinfusion 2 abril, 2023 | Hace 3 años

La com­ple­ja his­to­ria de­trás de la crea­ción del «Guer­ni­ca» de Pi­cas­so

El «Guer­ni­ca» es qui­zás la pin­tu­ra más co­no­ci­da de Pi­cas­so, un gri­to con­tra la gue­rra y el fas­cis­mo cuya ges­ta­ción y sim­bo­lis­mo son más com­ple­jos de lo que pa­re­ce.

El cua­dro, ex­pues­to en el Mu­seo Reina So­fía, su­po­ne una «in­no­va­ción ra­di­cal a mu­chos ni­ve­les, in­clu­so para Pi­cas­so», ex­pli­ca Hugh Ea­kin, au­tor del re­cien­te li­bro «Pi­cas­so’s war» (2022), en vi­deoen­tre­vis­ta.

Tras una am­plia pes­qui­sa en ar­chi­vos en Fran­cia y Es­ta­dos Uni­dos, Ea­kin des­cu­brió que el «Guer­ni­ca» pasó prác­ti­ca­men­te desa­per­ci­bi­do cuan­do fue col­ga­do en el pa­be­llón es­pa­ñol del go­bierno re­pu­bli­cano en la Ex­po­si­ción Uni­ver­sal de Pa­rís en ju­lio de 1937, en ple­na Gue­rra Ci­vil.

Poco compromiso político

El bom­bar­deo de Guer­ni­ca por la avia­ción ale­ma­na ha­bía ocu­rri­do el 26 de abril de ese año y ha­bía de­ja­do cen­te­na­res de muer­tos, se­gún dis­tin­tos con­teos.

«Con­tra­ria­men­te a lo que se ha es­cri­to acer­ca del ar­tis­ta (…), hay muy poca evi­den­cia de su com­pro­mi­so po­lí­ti­co du­ran­te los pri­me­ros nue­ve me­ses de la gue­rra», es­cri­be Ea­kin.

Pi­cas­so se ha­lla­ba en esa épo­ca en­zar­za­do en una de sus nu­me­ro­sas dispu­tas amo­ro­sas.

Es­ta­ba ca­sa­do con la ac­triz Olga Joj­lo­va (de la que no lle­ga­ría a di­vor­ciar­se nun­ca), pero te­nía dos aman­tes, Ma­rie Thé­rè­se Wal­ter y la fo­tó­gra­fa Dora Maar.

Pi­cas­so lle­va­ba me­ses sin pin­tar, ago­bia­do por la ten­sión fa­mi­liar.

Le ha­bían en­car­ga­do que pin­ta­ra una obra para el pa­be­llón re­pu­bli­cano es­pa­ñol, pero no se de­ci­día.

Un día re­ci­bió la vi­si­ta del poe­ta es­pa­ñol Juan La­rrea, que le pi­dió que de­nun­cia­ra el bom­bar­deo de Guer­ni­ca.

El pin­tor ma­la­gue­ño re­cha­zó ini­cial­men­te esa pe­ti­ción.

La co­lec­cio­nis­ta es­ta­dou­ni­den­se Mar­ga Barr, es­po­sa del que iba a ser el di­rec­tor del Mu­seo de Arte Mo­derno neo­yor­quino, lo vi­si­tó en esa épo­ca y lo re­cuer­da to­tal­men­te per­di­do, cuen­ta Ea­kin en el li­bro.

Guer­ni­ca fue como una sa­cu­di­da eléc­tri­ca.

Tras ver las fo­tos de la ma­sa­cre en la pren­sa fran­ce­sa, Pi­cas­so em­pe­zó a di­bu­jar de­ce­nas de bo­ce­tos.

Dora Maar re­tra­tó la proeza: en poco más de un mes, Pi­cas­so lo­gró ter­mi­nar el enor­me cua­dro.

«Lo más sor­pren­den­te es que, en efec­to, exis­tía una ‘his­to­ria’ a la que el mu­ral y sus fi­gu­ras sim­bó­li­cas re­mi­tían, pero no era una his­to­ria ob­je­ti­va, sino sub­je­ti­va», es­cri­bió el en­sa­yis­ta y pro­fe­sor de Es­té­ti­ca es­pa­ñol Fé­lix de Azúa en 2010.

Picasso mezcló su propia tempestad emocional con la indignación que le despertaba la guerra.

Silencio en la prensa

La pren­sa fran­ce­sa de la épo­ca, que ha­bla­ba casi a dia­rio de la gue­rra es­pa­ño­la, y de la Ex­po­si­ción Uni­ver­sal, ig­no­ra el cua­dro.

«L’Hu­ma­ni­té», el ór­gano del Par­ti­do Co­mu­nis­ta fran­cés, lo men­cio­na de ma­ne­ra «gla­cial», cuen­ta Ea­kin.

Es la épo­ca del rea­lis­mo so­vié­ti­co, muy ale­ja­do del arte mo­derno.

El pú­bli­co tam­po­co pa­re­ce en­ten­der esa obra en to­nos blan­cos y gri­ses, con per­so­na­jes tor­tu­ra­dos y ani­ma­les des­bo­ca­dos.

El ar­qui­tec­to Jo­sep Lluis Sert, au­tor del pa­be­llón, ex­pli­có que la gen­te «pa­sa­ba de lar­go». El fran­cés Le Cor­bu­sier dijo que la obra «re­pe­lía».

Peor aún, «el go­bierno re­pu­bli­cano es­pa­ñol y los lí­de­res vas­cos lo re­cha­za­ron», re­cuer­da Ea­kin.

El au­tor de «Pi­cas­so’s war» re­sal­ta en par­ti­cu­lar la con­fu­sión en torno a la im­por­tan­te re­vis­ta Cahier des Arts, que sacó un nú­me­ro es­pe­cial so­bre el cua­dro.

Du­ran­te dé­ca­das se ha creí­do que ese nú­me­ro sa­lió en el ve­rano de 1937, es de­cir, que la obra rá­pi­da­men­te ha­bía con­mo­cio­na­do a los gran­des ex­per­tos del mo­men­to.

Pero en reali­dad fue me­ses más tar­de, se­gún pudo com­pro­bar en los ar­chi­vos his­tó­ri­cos de la re­vis­ta en Pa­rís.

El «Guer­ni­ca» fue en­via­do a Es­ta­dos Uni­dos para re­cau­dar fon­dos para la Re­pú­bli­ca es­pa­ño­la, a pun­to de caer. 

«En Los An­ge­les poco más de 700 per­so­nas lo vie­ron», dice Ea­kin.

El cua­dro ate­rri­zó en Nue­va York, has­ta su de­vo­lu­ción a Es­pa­ña, tras la dic­ta­du­ra.

«Eso es lo que hay: ani­ma­les, ani­ma­les ex­ter­mi­na­dos. En lo que a mí res­pec­ta, eso es todo. Y el pú­bli­co ha de ver lo que quie­ra ver», ex­pli­có Pi­cas­so en una oca­sión.

«En po­cos años los co­men­ta­ris­tas ame­ri­ca­nos hi­cie­ron del mu­ral ‘la obra maes­tra del si­glo XX’, un modo muy ame­ri­cano de ven­der la pie­za más im­por­tan­te del mu­seo más im­por­tan­te de la ciu­dad más im­por­tan­te del país más im­por­tan­te del mun­do», ex­pli­ca Fé­lix de Azúa.

AFP

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