infoinfusion 11 septiembre, 2022 | Hace 3 años

Res­tau­rar rá­pi­da­men­te los cua­dros de No­tre Dame, otro desa­fío para la reaper­tu­ra

En un lu­gar se­cre­to cer­ca de Pa­rís, un equi­po de res­tau­ra­do­res se em­plea a fon­do para lim­piar y acon­di­cio­nar de nue­vo las 22 enor­mes pin­tu­ras que de­co­ra­ban la ca­te­dral pa­ri­si­na de Notre Dame, otro de los desa­fíos de cara a la reaper­tu­ra del tem­plo, pre­vis­ta en 2024.

En com­pa­ra­ción con la gi­gan­tes­ca obra pú­bli­ca en el co­ra­zón de Pa­rís, esta de­li­ca­da ta­rea pasa desa­per­ci­bi­da, a pe­sar de que tam­bién es «una carrera contrarreloj», ase­gu­ra la res­tau­ra­do­ra Lau­ren­ce Mug­niot.

Las obras lle­ga­ron en di­ver­sos es­ta­dos al ta­ller en las afue­ras de Pa­rís, cuya lo­ca­li­za­ción no se ha he­cho pú­bli­ca por mo­ti­vos de se­gu­ri­dad.

Una ope­ra­ción de res­tau­ra­ción si­mul­tá­nea de es­tas di­men­sio­nes es inusual, la ma­yor ja­más rea­li­za­da en Fran­cia. Su cos­te: 2,7 mi­llo­nes de eu­ros (2,6 mi­llo­nes de dó­la­res).

Enormes bastoncillos

A un lado, va­rios ex­per­tos em­plean enor­mes bas­ton­ci­llos de al­go­dón para lim­piar las te­las, su­cias tras si­glos de pol­vo y bar­ni­ces de du­do­sa ca­li­dad.

En otro rin­cón, otros res­tau­ra­do­res se con­cen­tran en apli­car de­li­ca­das pin­ce­la­das en las zo­nas más da­ña­das.

Los cua­dros lle­ga­ron seis se­ma­nas des­pués del in­cen­dio de 2019. De las 25 telas, so­la­men­te se re­nue­van 22, re­par­ti­das en tres in­men­sas sa­las her­mé­ti­cas.

«Dos años puede parecer mucho tiempo, pero es lo que se necesita habitualmente para restaurar una tela como ‘El triunfo de Job’» co­men­ta Lau­ren­ce Mug­niot a AFP, en alu­sión a la gi­gan­tes­ca obra del ita­liano Gui­do Reni a sus es­pal­das.

El ca­len­da­rio es muy apre­ta­do, así que el tra­ba­jo se en­ca­de­na. En cuan­to un gru­po de ex­per­tos ha ter­mi­na­do una eta­pa, se pasa a la si­guien­te sin in­te­rrup­ción.

Historial médico

«No tocamos ninguna tela sin conocer antes su historial médico», ad­vier­te Oria­ne La­vit, con­ser­va­do­ra de pa­tri­mo­nio del Cen­tro de In­ves­ti­ga­cio­nes y Res­tau­ra­cio­nes de los Mu­seos de Fran­cia.

Ese his­to­rial se de­ter­mi­na me­dian­te un mi­nu­cio­so aná­li­sis téc­ni­co.

La eta­pa si­guien­te es lim­piar. Los bas­ton­ci­llos es­tán im­preg­na­dos de un pro­duc­to es­pe­cial. El mo­vi­mien­to es pre­ci­so, cir­cu­lar. Se em­pie­za por las par­tes más da­ña­das.

«Lo que buscamos es devolverle su verdadera naturaleza» ex­pli­ca Lau­ren­ce Mug­niot, que se en­car­ga de la lim­pie­za del «Triun­fo de Ja­cob».

En otra sala, de don­de bro­ta un li­ge­ro olor a pin­tu­ra, la con­ser­va­do­ra-res­tau­ra­do­ra Cin­zia Pas­qua­li em­pu­ña con de­li­ca­de­za los pin­ce­les.

El ob­je­ti­vo de este tra­ba­jo de or­fe­bre es ta­par las grie­tas y re­pa­rar las zo­nas des­cas­ca­ri­lla­das.

«Utilizamos colores específicos, reversibles. No trabajamos con los colores de la época» ex­pli­ca.

Las de­ci­sio­nes en esta eta­pa cla­ve se to­man de for­ma co­lec­ti­va, es un diá­lo­go cons­tan­te en­tre los con­ser­va­do­res.

En­fren­te tra­ba­ja Jean-Fra­nçois Hu­lot, es­pe­cia­lis­ta de la re­no­va­ción de la es­truc­tu­ra de los cua­dros.

Las obras de No­tre-Dame fue­ron pin­ta­das en los si­glos XVII y XVIII, y el fue­go que con­su­mió du­ran­te ho­ras la par­te su­pe­rior de la ca­te­dral las afec­tó de for­ma dis­tin­ta.

Jean-Fra­nçois Hu­lot tra­ba­ja en me­dio de un vago olor de cola, que apli­ca con par­si­mo­nia so­bre el so­por­te de ma­de­ra que sus­ten­ta «El Mar­ti­rio de San Bar­to­lo­mé».

La tela, cu­yos bor­des su­frie­ron des­per­fec­tos, ha sido de­po­si­ta­da ho­ri­zon­tal­men­te en una mesa de tra­ba­jo.

Otro equi­po ha des­mon­ta­do el mar­co. «El ca­lor del in­cen­dio secó y dañó la ma­de­ra» ex­pli­ca Jean-Pie­rre Ga­lo­pin.

Una vez ter­mi­na­das to­das esas eta­pas, las pin­tu­ras son tras­la­da­das por equi­pos de en­tre 8 y 10 per­so­nas. Los cua­dros per­ma­ne­ce­rán en una sala es­pe­cial has­ta el día de su tras­la­do de­fi­ni­ti­vo a la ca­te­dral.

AFP

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